在古代，如果一个读书人，有条件独处一室，“左图右史”，他就会被认为是一个有福气的人，一个幸运的人。与偏重文字的史书相比，配有图像的书不易制作，绘图需要有专门才华，刻板也需要有专门技术，因而从生产者的角度来说，若不是属于特别重要的题材，或者出于特别大的兴趣，不会费力去生产此类图像之书。因此，传世“图”书的数量总体上比较少，从传播者和阅读者的角度来说，能够收藏到、阅读到这类传世“图”书的，内心感到欣幸之余，视觉也会得到满足。《大运河历史图谱》是一本从浩如烟海的古籍中精选出来、汇辑而成的珍贵图谱，今天能读到这本书，我也是倍感荣幸。

《大运河历史图谱》 

古代书籍史上的“图”书，比较常见的有如下三类：

第一类是舆地之图籍。这类书是关乎疆域尤其是边疆的重要秘籍，如《禹贡山川地图》《岭海舆图》《钦定皇舆西域图志》等，历代统治者将其视为珍宝，轻易不外传。“秦失其鹿，天下共逐之”，刘邦攻下秦都咸阳之后，首先命萧何收其舆图之书，这显然是有远见卓识的举措。

第二类是山川胜迹图。如《三辅黄图》《关中胜迹图志》等，此类图书重在描绘山川形胜古迹，不仅有助于城池的军事防卫，也为人们了解当地文化、观览名胜古迹提供了重要的向导。

第三类是专门为经典著作配图的书。如《易图说》《三礼图》《山海经图》，又如萧云从《离骚图》等，一看书名就知道，这些书是配合《周易》《礼记》《仪礼》《周礼》《山海经》《离骚》等经典著作的，为研读经典提供了重要辅助。

从上述三类“图”书的主题内容来看，有资格、有条件配“图”的书籍，是不一般的。《大运河历史图谱》就是为大运河配的图，其中所收图片都有悠久的历史，它的出版，不仅表明大运河很早就是攸关国计民生的重要话题，也是当下中国文化的热门主题，是最引人注目的文化大IP之一。这本书不仅具有文献史料价值，也有历史文化价值。从字面意义上说，大运河当然不是一部文化典籍，但是，从大运河所体现的中国人民的创造力来看，从大运河所具有中国文化的影响力来看，大运河胜似一部文化经典，值得有一部“历史图谱”为它而生。

这部《大运河历史图谱》，书名不叫“地图”，不叫“图志”，而是叫“图谱”，是有用意的。图谱与地图、图志毕竟不同，它是指经过系统的分类编辑、用来说明事物的图表，也就是通过图像更好地展现某一事物的一种形式。近年来，“图谱”常与“知识”联用，组成“知识图谱”这一词组，这种说法越来越流行，使用者也越来越多。从文献命名的角度来看，“图谱”比“地图”“图志”更专业一些，更高级一些，很多人甚至会觉得“图谱”一词显得更新潮一些。其实，“图谱”一词是很传统的，它来源很早，至迟在南朝就已经出现了。《隋书经籍志》是中国书籍史上最重要、最经典的书目之一。据《隋书经籍志》记载，5世纪的南朝学者王俭，在编撰当时的图书目录时，曾将其分成七类，名为《七志》。《七志》当中，一曰经典志，二曰诸子志，三曰文翰志，四曰军书志，五曰阴阳志，六曰术艺志，七曰图谱志。图谱志专门收录各地的图书，可见图谱之书在南朝就盛极一时，距今已有1500多年的历史了。因此，从书籍史的角度来说，“图谱”这个书名是带有中国传统文化色彩的。传世古书中以图谱命名而传世者，可举南宋人唐仲友编撰的《帝王经世图谱》为例。这本书的知识性与系统性最为突出，很受乾隆皇帝的重视。

《大运河历史图谱》中收录的清康熙年间的《运河全图》

21世纪以来，图谱成为图书出版的新热点与阅读界的新宠儿。传统文化典籍中，有许多“图状山川，影写云物”的文化资源，值得发掘利用，以供创造性转化和创新性发展。例如，2019年，江苏省地方志办公室组织编纂了《江南大运河历史图谱》，2020年又组织编选了《长江历史图谱》，首次对有关江南大运河和长江的历史舆图做了专题文献整理。特别值得一提的是，《江南大运河历史图谱》从700多种古代政书、大臣奏疏、水利学家个人文集和各地旧方志中，精选出80余组（幅）有关大运河河道变迁、堤坝维护、沿河风情等地图、绘画，所收录图的时间始于春秋，止于民国，跨度超过2500年。收录对象以江苏段为主，空间范围涵盖清代江南省（大致包括今江苏、上海和安徽）区域，兼及浙江、山东部分地区。本书是对江南大运河历史舆图的首次汇集整理，线装，共一函三册，约170个筒子页，资料丰富，内容详尽，收录了明、清、民国时期珍贵的大运河图谱，共60余种。书稿内容包括“古运河图”“运河总图”“运河分图”“河患河务图”“沿河风情图”等五个部分，每个部分所收图谱均按照年代编排，每幅图都有图注。此书为两年后的《大运河历史图谱》打下了基础。

2025年7月，由江苏省地方志工作办公室组织编选的《大运河历史图谱》由凤凰出版社出版。该书涵盖古运河图、京杭大运河全图、京津冀运河图、山东运河图、苏北运河图、淮扬运河图、江南运河图、浙东运河图、河署河务图9个部分。与《江南大运河历史图谱》相比，《大运河历史图谱》无疑视野更开阔，涵盖更全面，格局更大。

大运河是那么宏伟，那么壮观，使我们心潮澎湃，发思古之幽情。古人留下的文字，固然可以使我们通过阅读想象他们对大运河的认知和观察；而古人留下的各种大运河图像，就是更好的视觉文化的文本。可以说，《大运河历史图谱》就是一部大运河的视觉文化读本，一座专题的大运河博物馆。近些年，扬州的中国大运河博物馆颇受欢迎，馆内多媒介的立体展陈，展现的是今人对于大运河的观看视角，而《大运河历史图谱》就是从古人的视角展现古人对于大运河的观看，正可以与博物馆形成互补。

作为视觉文化读本，《大运河历史图谱》还有三个亮点，应该点赞：

其一，图像采集上集腋成裘，推陈出新。本书以图为主，主要反映运河河道、水运工程、沿河风情，选图力求清晰美观。图片选自京杭大运河沿线各省府州县与部分乡镇方志，古代水利志书、水利史书，少量选自古代大型类书等其他文献，来源多样，形成开河、治河、用河、观河等系统知识图景。 

其二，图像印制上精益求精。书中图像精选底本，印制清晰美观，特别是据天津图书馆珍藏的《运河全图》高清影印而成的《京杭大运河彩图》，以及卷末所附《康熙南巡图（无锡运河段）》，皆是全彩图像，足以作为艺术珍品来反复品读。

其三，装帧设计上古为今用。书籍采用线装与经折装结合的装帧形式，运用“金镶玉”修复工艺，不仅还原了传统古籍保护中特有的形制特点，还增加了视觉的美感。

如何遴选文献资源，如何选用图像底本，如何装帧编排，如何呈现给读者，如何引导读者阅读欣赏，这一系列工作都凝聚了今人尤其是编选者的目光。总之，从《大运河历史图谱》中，我们看到了凝视大运河的古人之眼与今人之眼的交汇与融聚。

（作者简介：程章灿，江苏省文史研究馆馆员，南京大学古典文献研究所所长，南京大学文学院教授、博士生导师，长江学者。）

栏目编辑：计欣然