南朝在中国历史上有着极其重要的地位,为华夏文明的发展和传播作出了不可磨灭的贡献。在南梁帝王中,颇多爱好文学者。由于皇位更迭频繁,政局动荡不安,南梁帝王遗留下来的诗作不多,现选取几首,让我们一起从中了解他们在春天的背景下创作的情形、创作的心态,以及特殊的感悟。

梁武帝萧衍从小就受到正统的儒家教育,他撰写有言情诗、谈禅悟道诗、宴游赠答诗、咏物诗等。现选录《子夜四时歌》之春歌。

《子夜四时歌》

阶上香入怀,庭中花照眼。春心一如此,情来不可限。

兰叶始满地,梅花已落枝。持此可怜意,摘以寄心知。

朱日光素冰,黄花映白雪。折梅待佳人,共迎阳春月。

花坞蝶双飞,柳堤鸟百舌。不见佳人来,徒劳心断绝。

春天万物萌生,泽畔兰草刚绽出葱绿的嫩叶,路边梅花纷落。在这万象更新、春意盎然的季节,萧衍想象中的少女来到了泽畔。

从自然现象里,诗人赋予春风以生命,仿佛它就有了人的感情。春风尚且多情,有情的男子又在哪里呢?写活了一个“春”心,强调了“阳春月”,尽情地讴歌了春天。

萧统是梁武帝的长子,性爱山水。有正序10卷、文章英华20卷、《文选》30卷等。现录乐府《晚春诗》。

《晚春诗》

紫兰初叶满,黄莺弄始稀。

石蹲还似兽,萝长更胜衣。

水曲文鱼聚,林暝雅鸟飞。

渚蒲变新节,岩桐长旧围。

风花落未已,山斋开夜扉。

诗中以紫兰叶满、黄莺声稀两个景象来点明晚春。以无我境界而作,喜怒不形于色,一切还大自然以本来面目,摹景遣词,精思密虑,锻炼于无形。

萧纲,梁武帝第三子。梁代第二位皇帝

萧纲在蕃及做太子时期,安于逸乐,纵情声色。形成“宫体”诗的流派。现录乐府《折杨柳》。

《折杨柳》

杨柳乱成丝,攀折上春时。

叶密鸟飞碍,风轻花落迟。

城高短箫发,林空画角悲。

曲中无别意,并是为相思。

在中国古典诗歌中,杨柳常与离情别绪联系在一起。杨柳是春光的象征,而春去春来最易撩乱离人的愁绪。汉人送行常折柳赠别,这个习俗不仅延续到梁代,并在现代更有传奇的演绎。如举世瞩目的北京冬奥会闭幕时,在闭幕式上的主题节目“折柳寄情”依然使人心潮激荡,久久不能忘怀。

古人往往将折杨柳当作别离相思的代称,这不仅因为“柳”与“留”字谐音,还在于临风轻扬的丝丝柳枝,容易给人以旋绾系结的意象,从而产生挽留惜别的联想。

萧绎,梁代第三位皇帝。萧衍第七子。

《春日诗》

春还春节美,春日春风过。

春心日日异,春情处处多。

处处春芳动,日日春禽变。

春意春已繁,春人春不见。

不见怀春人,徒望春光新。

春愁春自结,春结讵能申。

欲道春园趣,复忆春时人。

春人竟何在,空爽上春期。

独念春花落,还以惜春时。

萧绎描写美好春光中思妇的“怀春”之情,用“重字”的格式,每句都重复一两个“春”字。此诗句句嵌春字而不生硬呆板,读之若行云流水,自然畅达。它们犹如一片片花瓣,错落有致地组合出一朵栩栩如生的“春天”之花。全诗90个字,春字用了23次,可见萧绎的文字功底。

作者单位:丹阳市历史文化研究会 丹北镇人民政府