“胭脂花残，泪儿滴滴。念君之去，岂无痛兮。来路迢迢，去路渺渺。仿佛昨日，笑颜依稀……”

“浮生几曾识真爱，爱到尽时枉悲哀。难赎难补相思债，千声万声唤不回。”

越剧《董小宛与冒辟疆》的舞台上，《影梅庵忆语》长卷凌空而下。三百六十余年的漫漫情思，从古老运盐河的细碎光影中流过，汇入水绘园的烟波里，荡漾在人们的内心深处。我们不妨通过纪录片《水绘园传奇》的解说，穿越历史长河，重温一段凄婉的爱情故事和冒辟疆对江海文脉的传承延续。

仲春时节，来自南通艺术剧院的几位青年演员来到如皋水绘园，为越剧《董小宛与冒辟疆》的新一轮排演进行现场体验，寻求与两个传奇人物的心灵沟通。她们此刻所在的亭子叫波烟玉亭。

“月漉漉，波烟玉，莎青桂花繁，芙蓉别江木”，这本是唐人李贺笔下的胜境。在水绘园的亭台楼阁中，波烟玉亭有些特别。在董小宛香消玉殒三年后，冒辟疆从曾叔祖的后人手中买下水绘园，改造重建时给这座亭子命下这个名字。

当时并没有人知道，“波烟玉”，是他们之间的秘密。

“姬每诵此三字，则反复回环，日月之精神气韵光景，尽于斯矣。人以身入波烟玉世界之下，眼如横波，气如湘烟，体如白玉，人如月矣。”冒辟疆在《影梅庵忆语》中说道，董小宛最喜欢这首诗，每次吟到“波烟玉”时，总要反复多次。

不难想象，有月亮的夜晚，水榭中的二人世界，董小宛的吴越软语和窈窕身姿，天空的皎皎明月与脚下的潺潺烟水，一切都是那样的美好无缺。

“如皋好，信步冒家桥。流水几湾萦客梦，楼台隔院似闻箫，往事溯前朝。”（园林大家陈从周《忆江南》词）水绘园，位于如皋城东北部，古老的通扬运河及护城河将它三面围抱，几条更小的溪流深入园子，形成了洗钵池和月池等湖泊。亭台楼榭，木石溪桥，静静倒映在碧潭之中。行走园子，仿佛随时都可能邂逅三百多年前的故人，感受当初的玉树临风与月影婆娑。

遗憾的是，董小宛终究没等来水绘园重建落成的那一天，更不知道冒辟疆会这样命名一座亭子。清顺治八年，公元1651年，农历正月初二，积劳成疾的董小宛，年方28岁便在大雪中化蝶而去，给这座园子留下无尽的凄婉与忧伤。

水绘园研究专家徐小维：“她的名字总是和这座园子紧密地联系在一起，尽管她从来就不是园子的主人，只是这里的一只点水蜻蜓。但这似乎是后人的某种牵挂与不舍。二人的爱情传奇也正是水绘园的灵魂所在。”

繁华事散，冒辟疆只能沉浸在无尽的追怀中。

当年秋冬，她坟前的小草首度枯黄在龙游河畔，时值清兵铁蹄倾轧、江南全面沦陷，冒辟疆以一介明朝遗民的苍凉心境，写下这篇悼念亡妾的挽歌《影梅庵忆语》，心底流淌出对董小宛的无限愧疚与忏悔。波烟玉檐头这绵绵冬雨，好比离人泪，更像一颗颗滚落的心事。

“余一生清福，九年占尽，九年折尽矣。”冒辟疆何来这样的慨叹？这段姻缘传奇又经受了怎样的喧嚣与孤凄？

冒辟疆，名襄，别号巢民，如皋人，年少即负盛气,文苑巨擘董其昌曾将其比作初唐的王勃，期望他“点缀盛明一代诗文之景运”，与陈贞慧、侯方域、方以智同为明末“复社四公子”。

如皋市人大常委会副主任、冒襄研究专家刘聪泉说：“冒家在明朝世代为官，先后有70多人考取功名，贡生以上的38人。冒辟疆的祖父冒梦龄官至云南宁州知州，父亲冒起宗为崇祯元年进士，官至山东按察副使，督理七省储漕运。出身仕宦之家的他，也被当时文坛领袖钱谦益赞为‘天际朱霞，人中白鹤’。”

董小宛，名白，自幼名列乐籍，是明末隶属教坊司的官伎，琴棋书画无所不通，尤擅昆曲。与柳如是、李香君、陈圆圆等同得“秦淮八艳”之盛名。

两个地位悬殊、遥不可及的佳人才子，又是怎么上演这一幕“凤求凰”悲喜剧的呢？

时光倒流到公元1639年秋，因乡试落第而浪迹于秦淮河畔的冒辟疆，在“复社四公子”之一的方以智撺掇下，寻见“才色为一时之冠”的董小宛。

晚明时，南京城最重要的建筑、历代科考的场所江南贡院就在风花柳月的秦淮河畔，沿河林立的商铺，勾栏酒肆中歌声笑语、沸反盈天。朗朗书声与莺歌燕语隔河相闻，暗香罗裙与乌巾紫裘摩肩交错，成为晚明乱世中一幅独特的秦淮风情图。

冒辟疆就是流连其间的一个飘忽身影。而“厌薄纷华”的董小宛此时已移居吴门（苏州）。不死心的冒辟疆追访到虎丘山麓下的半塘，才第一次见到了年方十六岁的董小宛。这次见面，被冒辟疆称为“此良晤之始也”，也就为后来的传奇留下了彼此销魂慑魄的一抹眼神。

只是因为多看了一眼，病居吴门的董小宛对冒辟疆倚窗盼望了三年。

不知是阴差阳错，还是上天刻意安排，就在冒辟疆赶赴襄阳接父亲的前一晚，竟在无意间夜泊董小宛居住的吴门“双成馆”。冒辟疆“不禁狂喜，即停舟相访”。

“余十有八日，寝食俱废，沉沉若梦，惊魂不安。今一见君，便觉神怡气工。”面对从天而降的冒辟疆，董小宛更加欣喜若狂，决心终身相托。

第二天一早，本想不辞而别的冒辟疆，却没想到董小宛“疾趋登舟”，随船相送。从苏州到镇江，董小宛不顾矜持一路追随27天，并对江发誓“委此身如江水东下，断不复返吴门”。

其间冒辟疆却27次提出分手。最终，竟以掷骰子的方式，相约季夏金陵应试时再议婚约。临别时，董小宛“掩面痛哭、失声而别”，冒辟疆则如释重负般轻舟而去。

“病眼看花愁思深，幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂亦是知人意，柳外时时送好音。”翘首以盼金陵之约的董小宛写下这样的诗句。

难忍音信全无和相思之苦的她，竟买一小船，携一老妇，孤身溯江，赶赴金陵。途遇劫匪，藏身芦荡，三日断炊。好在她还是见到了心上人，也彻底打动了这位薄情郎君。

对董小宛而言，这样的“黄鹂好音”是从那个阴冷的冬天鸣响的。公元1642年腊月十五，黄昏，董小宛的客船抵达了如皋。滴水成冰的寒夜，董小宛忐忑不安地坐在飘摇的烛光下，直到冒襄顶着一头风雪出现在门口……

越剧《董小宛与冒辟疆》导演、南通艺术剧院院长陆一兵：“有一种征服是顺从，顺从不是不争取，而是更韧性地争取。这种韧性争取，往往表现为一种宽容，一种慈悲，甘愿承受有如魔咒般缠绕身心的折磨。董小宛对冒辟疆的爱就是这样一种征服。”

四个多月后的端午节，董小宛才正式踏进冒家的大门，也从这一天起，开启了她春蚕吐丝般的“征服”。

公元1644年3月，崇祯皇帝自缢而亡，存续270多年的明王朝大厦将倾。兵荒马乱中，二人“红袖添香”的日子瞬间灰飞烟灭。以陈贞慧为首的复社成员，遭到篡得南明小朝廷兵权的阉党余孽阮大铖的报复和追杀，冒辟疆同样在劫难逃。

次年五月，扬州失守在清军铁蹄下，冒举家南逃。冒辟疆“一手扶老母，一手拽荆人……维时更无能手援姬”。被弃于车下的董小宛却返身安慰，“当大难时，首急老母，次急荆人、儿子、幼弟为是”，颠沛流离中，自己死于荒野也无憾。二度逃难时，冒“独令姬率婢妇守寓”，董又以“举室皆倚君为命……君堂上膝下，有百倍重于我者”之心舍己催发。

而在董小宛生命的最后五年里，冒辟疆“五年危疾者三，而所逢者皆死疾”，若不是董小宛精心陪护调理，冒辟疆“恐未必能坚以不死也”。有一场大病历经一百五十多天，董小宛“仅卷一破席，横陈榻旁，寒则拥抱，热则披拂，痛则抚摩”。“竭我心力，以殉夫子。夫子生而余死犹生也”，“星靥如蜡、弱骨如柴”的她对家人说，他活着，即使我死了，也相当于我活着。

董小宛和冒辟疆在一起生活了9年。这是董小宛——也是任何一个女人生命中最美好的锦瑟年华：19岁到28岁。甘为婢仆的她，就像张爱玲说的那样，为了心爱的人，‘她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来’。”

越剧《董小宛与冒辟疆》生角主演范晓萍：“小宛之殇，是因为那个天崩地裂而不得不颠沛流离的年代，更是因为冒辟疆濒临死亡而须臾不离的呕心沥血。”

刘聪泉：“董小宛也有着浓烈的反清复明情怀，对冒襄的感情深处隐藏着对志士的一丝崇敬。”

董小宛喜欢栽种梅花，“家及园亭，凡有隙地，皆植梅，春来早夜出入，皆烂漫香雪中”。可是，就在她香消玉殒的那个冬天，楼下的黄梅竟“数百枚不生一蕊”。而“凌寒独自开”的她，就这样默默地化作了春天的泥土……

穿过水绘园的曲径长廊，竹林背后就是水绘园的主花厅——壹默斋。这是冒辟疆在遗民岁月里雅集同人、切磋诗书的地方。斋名取意“一默如雷”——沉默却如雷鸣般震耳。异族称王，生灵涂炭，以冒襄为代表的遗民群体拒绝出仕、无声相抗，正是风义所在。

刘聪泉：“可以说，水绘园在当时就是众多反清复明仁人志士的‘聚义厅’。康熙皇帝的心头之患，北有顾炎武，南有冒辟疆。‘渡河向南，渡江而北，无不以水绘园为归’。水绘园靠什么来吸引他们呢？除了文人情怀，更重要的是志士情结、民族大义。”

在小三吾亭之侧，有一座草庐，名曰碧落庐。其好友戴重，号碧落道人，曾来水绘园小住。不久，清军南下，戴重起兵，兵败后绝粒而亡。为了纪念戴重，冒辟疆修建了碧落庐。这一细节，耐人寻味地表明了遗民同道者不一样的内心世界。

南通大学教授、冒襄研究专家丁富生：“这是名副其实的‘一默如雷’。而这背后，却是冒辟疆隐逸山林，收养庇护东林、复社以及江南抗清志士遗孤、延续文化余脉的默默抗争。”

国破后，复社子弟大多飘零江湖，而水绘园成为复社子弟的“避难所”，也就是冒辟疆的“抚孤所”。与其同为“复社四公子”之一方以智的儿子方中德、方中通，殉节者戴重的儿子戴本孝、戴移孝，吴应箕的儿子吴孟坚，魏大中的孙子魏允楠，等等，都先后客居水绘园。

其中，居住时间最长的当数复社核心人物陈贞慧之子、后来成为著名词人的陈维崧。从1658年起，陈维崧在水绘园断续居住了十年。“坐我深翠房，令我习文艺”， 陈维崧在冒辟疆严格要求和百般呵护下，终成清代词坛巨匠，也是文学史上词作最多的人。

南通大学教授、冒襄研究专家万久富：“冒辟疆不负盟兄重托，在培养陈维崧上付出了大量心血。陈维崧的苏辛派词和骈文，有‘开拓万古心胸’的美誉，成为清代文学中兴的重要标杆。”

在壹默斋北侧的板壁上，陈设了冒辟疆的《水绘园修禊记》。康熙四年（1665年）上巳节，冒辟疆仿效东晋王羲之等文人的“兰亭雅集”在水绘园举行盛大诗会。近40年里，水绘园时常高朋满座，雅士流连，他们曲水流觞，绣口锦心。明末清初一个特殊文化群体的文采风流跃然于此。

此时，水绘园的主人与客人都是生活的艺术家。“四十载宾朋之盛，甲于大江南北”，他们试图营造一个不一样的乱世桃源。冒辟疆不无自得地写道：“每当月明风细，老夫与佳客各刺一舟，舟内一丝一管一茶灶，青帘白舫，烟柁霜篷，或由右进，或自左入，举会食于小三吾下。”

刘聪泉：“这里成为聚义厅的同时，也自然成为一个文人沙龙。他们在这里吟诗作赋，排遣对故国山河的怀念。明末清初的文人有大半跟冒辟疆有师门往来，所以冒辟疆被尊为遗民领袖，绝不是浪得虚名。”

冒襄晚年以水绘园唱和为基础，把雅集文友的作品结为《同人集》，作者多达426人，其中有28人是尚书一级的。后人将其称为水绘园遗民诗群或水绘园词群。洗钵池畔的盛事佳话也由此静静流淌在文学的长河里……

这里是寒碧堂，是当年冒氏家乐班演戏的地方。前来体验的演员们对此更添了一份好奇。堂前的一汪清水，满载兴致，见证过“门泊东吴万里船”的观演盛况。

冒辟疆妙解音律，又深受明代戏剧大家汤显祖的影响。明亡后，他成立家乐班，并收留阮大铖的戏班子骨干，在园中有意识地培养了一批优秀昆曲演员，一时精英荟萃、溢彩流芳。水绘园也因此成为名副其实的昆曲摇篮。著名诗人吴梅村的戏曲作品《秣陵春》就在这里首演，为清代戏剧史留下浓墨重彩的一笔。

刘聪泉：“昆曲当时在全国有很多戏班子，但是像冒家班这样的档次之高、演出剧目之多，实属唯一。而从小庭院走向社会走向市场，冒襄也是起而行之，对昆曲的普及，又作出了巨大贡献。说水绘园是昆曲的摇篮，一点都不为过。”

这栋建筑就是秦淮风月遗留的一处印迹。这里叫做媚香楼，它原来的主人是著名剧作《桃花扇》的主角李香君。孔尚任的这部作品被梁启超评价为“冠绝千古”，不仅因为它展现了明末清初风云变幻的大历史，还细腻刻画了秦淮河边这位传奇女性的人生境遇。“秦淮八艳”之一的李香君与“复社四公子”之一的侯方域相爱，为维护侯方域的名节而得罪了权臣，最终被逼得劳燕分飞。一柄血溅桃花的纸扇见证了她的刚烈，承载了世人对这段爱情悲剧的深深叹息。

而孔尚任之所以能创作出梁启超眼中“冠绝千古”的戏剧《桃花扇》，与冒辟疆又有着怎样的关系呢？

丁富生：“可以说，没有冒辟疆的点拨和襄助，孔尚任写不出《桃花扇》，至少也达不到它在文学史上的如此高度。”

1686年秋，身为康熙朝国子监博士的孔尚任奉命到淮扬一带治水。当年冬天，初有创作“侯李传奇”念想的他，当即相约钦佩已久的冒辟疆，当面诚恳请教，为的是“实事实人，有凭有据”。二人一见如故，“高宴清谈，连夕达曙”。被孔尚任尊为“云中龙马、海上鸾鹤”的冒辟疆更是倾囊相授、相交忘年。第二年入秋，冒襄以77岁高龄，又从如皋经通扬运河辗转赶到兴化，“远就三百里，同住三十日”，为40岁的孔尚任祝寿，并剪烛夜话，再叙弘光旧事。

在此基础上，孔尚任倾注20年心血，三易其稿，以生花之妙笔，写就亡国之痛史。

丁富生：“《桃花扇》所反映的史实，都是冒辟疆亲身经历的。冒辟疆不只是提供了遗闻和史料，更为重要的是，他以坚贞的民族情结影响了孔尚任，激发了他‘借离合之情，写兴亡之通’的创作热情。某种程度上讲，《桃花扇》也表达了冒辟疆内心深处的遗恨和伤痛。”

放眼与水绘园相通的整个水系，一个“外圆内方”的护城河格局流淌千年。董小宛爱的“征服”和冒辟疆“一默如雷”的抗争岁月，以及水绘园承载的汩汩文脉，似乎都有着这样的俊朗丰神。水绘园的传奇让古老运河的氤氲烟水透出几分刚毅，正如这婉转回环的流水，看似柔弱，却一往无前……

作者单位：南通广播电视台