人偶同体、写意造型的“龙魂”木偶，完全看不到操纵杆、自由飞翔的“仙鹤”木偶，“水浪”特技……木偶剧《哪吒》努力突破传统的舞台艺术形式、创新的木偶样式、特技绝活的使用。在江苏扬州木偶传承、发展过程中，几乎每排一部剧都在尝试创新、突破。这一次次的挑战也“炼”就了一个个绝技绝活。

嫦娥水袖

绝活一：水袖，代表剧目：《嫦娥奔月》

20余种不同样式，表现角色喜怒哀乐

提起“嫦娥”这一艺术形象，古典柔美、仙气飘飘，水袖成为表现其特色的最佳形式，木偶表演也不例外。然而，原先木偶水袖表演中只有“抛袖”“甩袖”等三四个简单的动作。20世纪80年代，正值艺术巅峰时期的木偶表演艺术家华美霞借鉴戏曲艺术中“水袖”表演技巧，再通过自己的不断揣摩、试验，能熟练地舞出20余种不同样式的水袖，借以表现角色的喜、怒、哀、乐，大大增强了木偶的表现力。

如《嫦娥奔月》第三场中，新婚燕尔的嫦娥送别丈夫后羿去西王母处求取消除妖日之法，夫妻分别时，“嫦娥”运用“扬袖”“抛袖”“翻袖”加全身颤抖着“搓步”扑向后羿怀中的表演，恰到好处地展示了依依惜别、难舍难分的情感。因成功表演“嫦娥”，华美霞闻名全国木偶界，并留下“活嫦娥”之美誉。

为了丰富人物情绪，华美霞还将木偶水袖由原先的一尺七，加长到近三尺，虽表演难度加大，却更加生动了。木偶的手腕关节原本不能灵活转动，经过她与造型师的合作改进，木偶甚至能够做出兰花指、反掌、揉手绢等动作。

扇韵

绝活二：扇韵，代表节目：《扇韵》

改三人操纵为一人操纵

给你两把扇子，你能做出多少动作来？在木偶“少女”的手中，两把扇子转、甩、开、合、拧、翻、曲，无所不能，只见“她”信步于花园，时而扑蝶、时而玩耍，婀娜袅袅。

这是木偶节目《扇韵》，淋漓尽致的表演让人感叹木偶把这位“少女”演活了。这个由木偶表演艺术家颜育首创的人偶同台独舞节目，突破了传统的三人操纵，为单人操纵木偶双手转扇、下腰等绝活，达到了人偶互补、合二为一的效果。

《扇韵》中“少女”是一个非常复杂的木偶，身上安装了很多机关：眼睛会转动、颈脖会扭转、腕部能翻转、双手能转扇、腰部能下腰、腿部能抬起……这些繁复的动作控制，都在演员的十根手指上。

木偶装的机关多了，重量就重了，加上扇子的重量，这些都要靠手指把力量传送到木偶的手腕上。经过长期的摸索，颜育掌握了超常规的操纵方法，用虎口和五指各负其责、分路并用，找到了两手同时翻、按扇子的角度和转扇的力度，终于让以往多人合作的高难度动作，由一人就能完成。

绝活三：天女散花，代表节目：《天女散花》

木偶舞动10米长绸，演绎天女散花

天女散花，顾名思义，“天女”舞动长绸，花从天降。这需要演员操纵木偶舞动10米长绸，相继做出提绸、抖绸、转绸、舞绸等一系列细腻复杂的动作，舞出“波浪翻卷”“长空彩虹”“蜻蜓点水”“彩蝶翩翩”等10余种不同样式，配合木偶当场散花绝技，美不胜收。

首创者颜育回忆，自己有一次看到魔术师表演，双手在空中一抓，凭空变出很多花朵来，便着迷了，想尽办法去请教魔术师后了解到，这是运用压簧把花朵弹射出去。

原理知道了，就想着安装到木偶上去。在经过一次次失败后，颜育逐步掌握了花朵弹射的技术，并成功移植到木偶身上。《天女散花》的主要表演形式是长绸，其中有一段“天女”双手合十，先将手中的长绸放下，然后拿起舞动。因为长绸太长太重，操纵手扦根本无法将长绸甩到木偶手上，需要演员反复练习。此外，还有很多演员的身段表演，木偶不可能像真人演员那样，展示腰腿的功夫，但是颜育用“鹞子翻身”“反托举绸”等高难度动作进行弥补，舞台效果出色。

绝活四：木偶书画，代表节目：《书画双绝》

临帖、作画，演员练就“左手书画”

潇洒风流的“李白”挥毫写下《送孟浩然之广陵》，“板桥”泼墨绘就苍劲有力的竹石，单是真人完成一幅好的书画作品都足以让人惊艳，何况是木偶书画？《书画双绝》就是一个让人惊叹不已的节目。

以木偶书法表演为例，它是由国家一级演员祝留根创演，是演员操纵两根一米长的手扦子上的木偶手进行表演。扬州木偶传统以右手操纵木偶“命棍”——即支撑木偶身体的主棍，左手操纵木偶双手的扦子表演。看似木偶右手持笔，实际演员是左手操纵，所以，祝留根的木偶书法其实是“左手书法”。更重要的是，操纵演员本身要练就一手好字的基本功，表演时才能操纵木偶完成一幅好作品。

祝留根除了认真临帖，还常去博物馆、展览厅等观赏学习。开始时木偶的手总是不听使唤，字不成形，长期练习实践中，他逐渐摸索出用行书草字更适合木偶书法，终于练就潇洒有度、韵味十足的行草书法。

变脸喷火

绝活五：变脸喷火，代表节目：《变脸喷火》

将川剧变脸、喷火技术嫁接到木偶中

众所周知，变脸是川剧艺术中的一项绝活。一次偶然的机会，国家一级演员王芸萌生了将川剧变脸、喷火技术嫁接到木偶表演中，并于2006年，毅然赴四川拜师学艺，当她学有所成，回到扬州时，她的身边多了一个“宝贝”——花脸木偶。

欣赏过木偶变脸表演的观众都会产生一个疑问：看似神奇的表演窍门在哪儿？“多数脸谱是由丝绸或麻布制成，事先将红黄蓝白黑等不同形象的脸谱一张张贴在木偶脸部，每张脸谱上都牵上丝线，表演时演员通过披风遮挡‘障眼’，再将脸谱一张张扯下来，喷火装置则效仿打火机原理。”王芸说，木偶变脸和演员变脸一样，强调力度和速度，要求演员动作相当熟练，道具安装巧妙灵活，操作准确到位，稍有不慎，就会乱套出洋相。

每一次演出之前，王芸都会为花脸木偶进行一番详细的检查。她说，相较传统杖头木偶，变脸木偶的机关更为复杂，操作过程中容易发生错误，为了操作方便省力，她研究改进了其中的机关装置，将命棍加长，固定在自己特制的腰带上。小小的改动让她腾出了一只手，操控变脸、喷火装置机关更加游刃有余。

绝活六：点火、抽烟，代表剧目：《沙家浜》

递烟、接烟、点烟、吸烟、吐烟气，惟妙惟肖

京剧《沙家浜》中的《智斗》，大家都不陌生。如果让木偶来表演会如何呈现？在现代木偶京剧《沙家浜》中《智斗》这场戏中，阿庆嫂递烟、胡传魁接烟，阿庆嫂擦火柴帮胡传魁点烟，继而胡传魁吸烟吐出缕缕烟气的特技表演，惟妙惟肖。

“非常考验演员的功力，演员操纵木偶的手，从烟盒中拿出一根烟准且稳，还要交到另一个木偶手中，单是这一连串动作就需要演员反复练习与配合。”扬州市木偶研究所所长戴荣华说。其实，真人点燃一根火柴可能都需要擦几次，木偶完成点烟、抽烟的动作，就不得不说到制作木偶时的机关和装置。他介绍，阿庆嫂点烟这个动作，主要是手上的装置，其实火柴顶端包裹的是棉球，然后利用电短路现象产生火花，继而点燃火柴去点烟。而抽烟、吐烟的动作，则是一根管子一端通到木偶嘴里，另一端由真人来进行吸吐的动作。

转佛珠

绝活七：耍佛珠，代表剧目：《三个和尚新传》

“小和尚”抛、接、耍、转佛珠

木偶动画《三个和尚新传》，突破了传统木偶戏只在幕后表演的单一模式，设计了华丽精致的木偶舞台画面和多层次空间的人偶同台表演方式，给原来只露半身的杖头木偶装上了双腿，丰富了艺术效果。新创设计的高难技巧“耍佛珠”，让“三个和尚”一起表演抛、接、耍、转佛珠，既刻画了人物性格，又增添了情趣。“这个靠的就是演员手上的真功夫。”戴荣华说。

2003年，木偶演员张照开始在大戏《三个和尚新传》中饰演小和尚这个角色。“当时每天来单位的第一件事就是练30分钟的静举功，然后跟着老师手把手练耍佛珠。”张照回忆，这部剧有一分多钟时间是在耍佛珠，“一开始手都是同向的，后来慢慢掌握技巧。其实，用木偶脖子转珠子并不算很难，难的是将佛珠抛给距离5米之外的另一个人由他接住，还要保证佛珠抛出去的形状是圆的。”

作者单位：扬州报业传媒集团