张树桐（1873—1957），字梓琴，号我军，宿迁宿城人。晚清廪贡生，国文功底深厚，思想进步。

因受新思潮影响放弃举业，东渡日本，与同乡沈薪萍在东京弘文学院师范科学习教育专业。1905年日本留学，次年加入同盟会，日本宏文学院全科师范毕业，1909年回国先后任南京中华笔政、《宿迁民报》主编。抗战期间，不愿为日伪利用，潜居县南，设塾课童，气节可嘉。历任宿迁县立师范、宿迁县立初级中学、钟吾、怀仁等校教师、校长，及威海卫公立速成师范学校主任。

当时，他还是兴学救国先驱与典范，善于进行启发式教学，引发学生学习兴趣。1922年，开始创办宿迁私立怀仁中学（县立中学）、县立第一高等小学(宿迁马陵中学前身)、县立师范等，著有《卢梭魂》，现在收藏在吉林科学院图书馆。在创办怀仁补习学社时，在校舍、经费俱缺的情况下，仍坚持勤俭办学，把学社愈办愈好，并发展为私立怀仁中学和县立中学。由于成绩卓著，怀仁中学被当时政府接办，改为县立初级中学。他严格要求自己，严格要求学生。当时学校要求全体师生一律穿学校规定的制服，严冬气候，始允穿长袍暖帽，以培养学生朝气蓬勃能够吃苦耐劳的精神风貌。他每天总在寒冷的气温中，敞着头，穿着短装，出入于教室和操场中，与学生一起活动、锻炼。

怀仁中学为提高教学质量，加强教学改革，完全摆脱了教师讲学生听的旧模式。在日常教学中，课前注意指导学生做好预习工作；课堂上认真组织学生集中精力学习知识；课后严格要求学生按时正确地完成各种作业。怀仁中学不仅在教法上进行改革，教材也尽量选用富有爱国主义内容的文章。他还提出“养正为先，体学并举”的教育理念，并认为不认识体育的人不应该做校长，今天他的教育理念仍然在传承，即今宿迁马陵中学校训。中华人民共和国成立后，曾任江苏省文史馆馆员。1957年病逝。张树桐、张郅庵、沈新萍均系宿迁教坛名流，并称宿迁“教坛三杰”。

《怀仁堂张氏族谱》为张树桐在民国十九年（1930年）影印，谱中记载一世礼，明隆庆自清江浦迁睢宁再迁宿迁，世代从医，该首修由张树桐依据前代草谱所创，其子张训谔缮写。谱内写明女子去向，是目前发现的宿迁家谱中最早女子入谱的，这与修谱人张树桐作为日本留学生的开明观念有很大的关系。

张谔：中国美术馆建立倡议者

张谔（1910—1995），原名张训谔，出生于宿迁市洋河镇上的书香门第，祖父是私塾先生，一生专心治学；父亲是贡生，典型的诗书之家。张谔母亲共生两男两女，大姐出嫁，二姐5岁夭折，弟弟在小学时病故早天，所以张谔就成为家中唯一的孩子。但是受新学影响，年幼的张谔表现出对画画极大的兴趣，他会在练字簿上描摹风景、人物画像。到了初中，张谔仍然对学业丝毫不上心，兴趣广泛的他又迷上了篆刻，最后硬是忤逆父亲，报考杭州美专的雕塑系。1927年在杭州美专就读后，因被人诬陷违反校规被开除，辗转到上海美专学习西画。父亲知道后，勃然大怒，公开声明断绝父子关系，自此以后改名张谔独立生存，再也没有回到宿迁。

1928年，张谔来到上海，进入上海美专学习，并在李朴园的介绍下加入由田汉等进步青年组成的南国社。他在剧团里担任刻钢板，写字幕，绘制布景，串演群众演员等，并逐渐走上了革命道路，用自己手中的画笔，投入革命浪潮之中。

1930年上海左翼文艺活动，7月成立了左翼美术家联盟，张谔成为九名执行委员之一。九一八事变后，田汉与许幸之拍摄了电影《风云儿女》，《风云儿女》的主题曲是《义勇军进行曲》，电影一经公映，在社会上迅速掀起浪潮，成为全民族抗战的力量源泉。张谔作为爱国青年，在《风云儿女》中扮演一位艺术家。

张谔擅长漫画，1933年至1935年间，他先后在上海、广州为《中华月报》《漫画生活》《申报周刊》《星粤日报》等报刊创作漫画。1933年在吴清友的介绍下张谔进入《中华月报》，担任美术设计、插图工作，与艾思奇、聂绀弩一起工作，并与薛暮桥、钱端升等国际经济学家成为好友，在他们的影响下，张谔了解国际时事，成为上海有名的国际时事漫画家。1934年张谔邀请蔡若虹一起创办了《漫画生活》杂志，张谔的作品如《和平幌子》《光荣可以当饭吃吗》等鲜明的讽刺作品，影响极大。《漫画生活》在上海漫画界异军突起，杂志还邀请到鲁迅、茅盾、老舍等著名知识分子支持，如鲁迅的《说面子》就刊登在1934年10月4日出版的杂志上，获得了知识思想界巨量的喝彩。1935年9月，遭到了国民党当局的查封。

1937年全面抗战爆发，8月上海沦陷后，张谔来到广州，成立了“华南漫画界抗敌协会”，主编漫画月刊《漫画战线》。1938年初，毛泽东在延安提出：我们需要成立一个抗大、陕北公学式的艺术学校。很快，延安鲁迅艺术学院应运而生。同年6月张谔从广州来到革命重地武汉，成功加入《新华日报》光荣的编辑队列当中。他曾写下：“共产党代表着中国的明天。共产党过去不能公开，现在国共合作了可以公开了，而且还办报了，而我多年在报纸杂志工作，有经验，我决定找上门去，要求加入。”他每天要根据《新华日报》的社论画一两张漫画，其次还要在副刊上画漫画，大量的工作和高质量的作品，让他成为《新华日报》的中流砥柱。10月武汉沦陷，《新华日报》辗转到重庆。毛泽东曾高度赞扬《新华日报》，称其为八路军、新四军之外的“另一方面军”。

张谔《汪的没落》（《全民抗战》石印封面漫画）

1940年，国民党在重庆掀起反共高潮，张谔撤离，到达红色圣地延安。其间，张谔一直在《新华日报》任美术科科长，在他漫长的创作生涯中，奔赴延安的这段经历无疑是一个重要的转折点。他为了壮大漫画队伍，成功说服在上海美专读书的同班同学蔡若虹夫妇，两位是杰出的制版工人，后来夫妇奔赴延安走上了民族化、大众化的漫画创作道路。此外，他曾历时半年，绕行大半个中国，克服种种困难在香港为《新华日报》买到了先进的制版印刷器材。

▲华君武与蔡若虹（右一）张谔（左一）在延安举行“讽刺画展”时合影（1942年春） 

▲张谔《抗战情绪高涨》（1938年6月17日《新华日报》报眼） 

1941年《解放日报》报纸创办后，张谔担任《解放日报》社美术科科长，负责报纸的美编工作。1942年，华君武、张谔、蔡若虹在延安军人俱乐部举办《三人讽刺画展》，一室为蔡若虹作品，二室为张谔作品，三室为华君武作品，每人20多幅漫画。当时参加整风学习的党员干部约为万人，半数来参观画展，在延安文艺运动史上留下了不可磨灭的一笔。

1942年3月27日的《新华日报》文章提到：“毛泽东、王稼祥诸同志曾莅会参观。”画展结束后，8月的一天，作家舒群来通知华君武、蔡若虹、张谔去枣园，说毛泽东要和大家见见面，张谔几人兴冲冲地来到枣园。只见在院里围着一张桌子摆了几把椅子。主席与大家一一握手就座后，其间张谔三次提出请毛主席批评指正的要求。毛泽东说：“在鲁艺内部可以画，也可以展出，而且可以更尖锐些。如果要发表在边区报上，那要慎重，因为从整个边区来看，干部和群众的关系是好的。如果发表在全国性报纸上，那就更要慎重，因为影响更大。”就这样，张谔、蔡若虹、华君武在毛主席的枣园住处，过了一个谈笑风生的下午。

1940年“鲁艺”美术系部分教师合影（后排左起：蔡若虹、王曼硕、力群、江丰。前排左起：王式廓、马达、胡考、华君武、胡蛮）

张谔在抗战时期主要创作国际政治漫画，大体可分为两部分：一是揭露德、意帝国主义侵略阴谋，特别是德国法西斯对苏联的侵略，如《孪生兄弟》《和平招牌》等；二是揭露日本帝国主义对中国的侵略，如《帝国主义与汉奸》《读书死》等。此外，张谔的抗战漫画作品还有《一样的主子，一样的声音》《强盗的故事》《敌人不得不要求投降》《朝死路上走》《老子天下第六》等。

最初的中国美术馆

1954年后，张谔历任中国美术家协会会员工作部主任、副秘书长等职。在同事眼中，他孔武有力而行动灵活，待人总是和蔼可亲。1955年，在陪同时任外交部部长陈毅参观画展时，张谔提出了自己大胆的设想:建立一座国家美术馆。1960年4月建馆小组十七名成员中，有刘开渠、王朝闻、华君武、张谔等人的名字。1963年1月2日，文化部发文任命中央美术学院副院长刘开渠兼任中国美术馆馆长，张谔任副馆长。他协助刘开渠为落成一年多的美术馆开展拓荒性工作，使收藏、研究、展示、出版及对外交流各方面工作初具规模。为丰富中国美术馆藏品，张谔在1985年和1986年两次捐赠个人收藏的景德镇民窑青花、安徽界首彩陶、湖南铜官绿釉陶器、石湾瓷塑、龙泉青瓷等陶瓷制品共43件。

在北京后海河沿北官房胡同28号张谔的住所里，房间的墙壁上、书柜里都可以看见一些民间工艺品，有盘子、布老虎、无锡阿福、天津泥人张、各种剪纸等。张谔虽然没有机会回到宿迁，但是他一直钟情宿迁剪纸，它风格朴实，民族色彩丰富，有着浓厚的生活气息。1986年离休，1995年5月病逝。张谔的女儿封嘉延，撰写《拓垦者：张谔革命艺术生涯》，2014年中国水利水电出版社出版。

张谔收藏的剪纸

作者介绍

李颖    宿迁文史爱好者，南师大历史系研究生毕业。